正在舉行的第十八屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)期間，在滬連演的“600分鐘600年——中國(guó)戲曲經(jīng)典名家盛薈”集中國(guó)多個(gè)地方戲種的優(yōu)秀演員和劇目，一時(shí)間掀起滬上戲迷和年輕觀眾的“戲曲熱”。擁有著數(shù)百年智慧積累、承載著千年中國(guó)文化史精華的中國(guó)戲曲，如何在世界藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)格局中走向當(dāng)代觀眾、走向下一個(gè)600年？

11月3日在上海市文聯(lián)舉行的“當(dāng)代中國(guó)戲曲的核心競(jìng)爭(zhēng)力”主題論壇上，中國(guó)戲曲界領(lǐng)軍人物和代表藝術(shù)家們從與戲曲生態(tài)環(huán)境休戚相關(guān)的制作方、劇場(chǎng)方等不同角度展開探討，為中國(guó)戲曲的良性發(fā)展提供新思路。

出生于梨園世家的中國(guó)當(dāng)代最負(fù)盛名的凈角藝術(shù)家、國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)首批傳承人尚長(zhǎng)榮曾在20世紀(jì)80年代成功飾演新編歷史京劇《曹操與楊修》，并將京劇這一戲曲形式帶進(jìn)了當(dāng)時(shí)年輕一代的心中。如今已入古稀之年的他仍清晰記得，20多年前學(xué)生們看完整場(chǎng)演出后，為京戲喝彩、相見恨晚的畫面。

“按世界藝術(shù)之林來說，中國(guó)戲曲劇種之多、語言之豐富、旋律之幽美、武打表演之精彩應(yīng)該說是獨(dú)一無二的。中國(guó)戲曲的魅力真是獨(dú)特，又唱、又練、又表演，又有漂亮的身段和武打，可是到了現(xiàn)在也確確實(shí)實(shí)面臨著挑戰(zhàn)，”尚長(zhǎng)榮說，“到現(xiàn)在我仍然覺得當(dāng)今首先要處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，要守護(hù)本劇種的本體生命、本體風(fēng)格，解決僵化和異化的問題，也要加深文化修養(yǎng)。這個(gè)戲唱來唱去，唱到了，拼的是什么？拼的是文化，拼的是一個(gè)戲曲人的底蘊(yùn)?！?/p>

2010年，實(shí)景園林版昆曲《牡丹亭》在上海朱家角首演，“獻(xiàn)禮”上海世博會(huì)，此后更在世界上創(chuàng)造了一段中國(guó)戲曲的“美談”。連續(xù)7年，《紐約時(shí)報(bào)》等國(guó)外主流媒體都給予了該劇大篇幅報(bào)道。2012年，《牡丹亭》“踏”入了美國(guó)大都會(huì)博物館；2015年，《牡丹亭》演進(jìn)了德國(guó)薩克森州的州立博物館。

實(shí)景園林版昆曲《牡丹亭》的制作人之一、中國(guó)著名“昆曲王子”張軍當(dāng)天回憶起《牡丹亭》如何一步步走上國(guó)際舞臺(tái)，忍不住感慨，“主流社會(huì)更多的關(guān)注和交流是非常重要的。要用一個(gè)自己極其傳統(tǒng)，但是要極其富有創(chuàng)意、全新、獨(dú)特的方式，獲得主流的關(guān)注和評(píng)價(jià)，并且在主流的這些藝文界、評(píng)論界和觀眾中引起交流、反響和溝通，中國(guó)文化才會(huì)不僅僅在華人社區(qū)演出?！?/p>

除了藝術(shù)家們通過長(zhǎng)年累月的經(jīng)驗(yàn)積累，從藝術(shù)角度摸索出的通向未來“中國(guó)戲曲夢(mèng)”的可行之路，國(guó)內(nèi)藝術(shù)院團(tuán)也在不斷實(shí)踐的過程中有所收獲。

論壇上，北京市文化局黨組成員、北京京劇院院長(zhǎng)李恩杰就分享了一套北京京劇院正在嘗試的“新方法”，“我們現(xiàn)在實(shí)行了一種‘項(xiàng)目制’方法，讓我們的每一個(gè)演員想做的事，在劇院里能夠比較容易地做成。演員的想法通過立項(xiàng)，由劇院研究是否有意思，再給予機(jī)會(huì)，配置資源。”

“這種機(jī)制帶來的好處是多方面的，最重要的是演員被壓抑的積極性得到了舒放，”李恩杰說，“大家公平地處理一些問題，我想就為我們戲曲的發(fā)展提供了一個(gè)基礎(chǔ)條件。這種方式我們感覺是比較符合發(fā)揮‘角’的作用、捧‘角’和‘造’角的這樣一種要求?！?/p>